十灾难还是略残忍，不过真正讲了个□□□□□出埃及记的故事□□□□□

感觉说出来会煞风 □□□□景，终于相信张彻 □□□□的血浆是日本特供 □□□□，用的怕不是跟寺 □□□□山修司同一款“茄 □□□□汁”。本来是抱着 □□□□看痛苦的色情电影 □□□□的心态，结果居然 □□□□像是沉浸在一场悲 □□□□哀的大梦里，那扇 □□□□“门”倾覆后我泪 □□□□水涟涟，我甚至不 □□□□知道为何而哭，毕 □□□□竟我从未想要杀死 □□□□过母亲。费里尼的 □□□□马戏团，伯格曼的 □□□□死神对弈，以及独 □□□□属于寺山修司的“ □□□□母亲 故乡 时间 □□□□”，好久之前看过 □□□□一个很短的视频论 □□□□文，说解读寺山修 □□□□司电影的是三把钥 □□□□匙：母亲、故乡和 □□□□时间。画面依旧充 □□□□满瑰丽的想象力， □□□□之前是推门见海这 □□□□部是掀开地板见山 □□□□，还有乌鸦在胶卷 □□□□下漫步，都是过目 □□□□难忘的瞬间。前半 □□□□部感觉在刻意卖弄 □□□□“漂亮的影像垃圾 □□□□”，乖张怪异的人 □□□□物进行行为艺术， □□□□然而一层层“幼稚 □□□□”的解构把戏之后 □□□□，性和死亡这两个 □□□□贡献了生命里最汹 □□□□涌澎湃的爱意和恨 □□□□意的东西，不过是 □□□□时间的自缚。母亲 □□□□、故乡、时间，三 □□□□者都是一样的 □□□□

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除了几个灾难性的大场面，其□□□□他真没什么看点□□□□